材料组合

关系大小调

关系小调总是比大调低一个小三度.

  • 升 4# 1# 5# 2# 6# 3# 7# 大调的主音-1

  • 例外有F#, C#, 其他都是原调

  • 降 7b 3b 6b 2b 5b 1b 4b 大调的主音+3

  • 例外有F, 其他都是降调

关系大小调

五度循环大调

!五度循环小调](https://wuzhaoyi-xyz.oss-cn-beijing.aliyuncs.com/%E4%BA%94%E5%BA%A6%E5%BE%AA%E7%8E%AF%28%E5%B0%8F%E8%B0%83%E9%9F%B3%E9%98%B6%29.jpg)

四度,五度和三全音

大调的四度出了一个增四度(三全音F,B)以外都是纯四度.

三全音以前的名字是diabolus in musica,音乐中的魔鬼,因为他的声音十分尖锐且不稳定.

减五度也是三全音,增四度缩写为A4,减五度为d5

小三和弦

大调
145级 正三和弦 , 236级 副三和弦

1是主音，是调性的核心，决定了是什么调（C调还是G调等）。4在1的下方五度，5在1的上方五度，都是主音调（C调或是G调等）中最和谐的音，称为（下）属音。145这三个和弦构成了正三和弦。这三个和弦都是大三和弦，那么就是大调，否则就是小调。

从音阶里取出236级顺阶和弦，刚好是Dm Em Am，叫副三和弦，恰好都是小三和弦。

而自然小调刚好反过来，正三和弦为小和弦，副三和弦为大和弦。以A小调为例，正三和弦为Am Dm Em，副三和弦为C F G。刚好和C大调相反，所以C大调和A小调互为关系大小调。

白键小三和弦 am dm em

六度,七度

9个半音的六度叫大六度M6
8个半音的六度叫小六度m6

11个半音的七度叫大七度M7
10个半音的七度叫小七度m7

音程和半音

其他增减

如果有个三度比小三度少一个半音,叫减三度 diminished interval d3
如果比大三度多一个音,那他就是增三读 augmented interval A3
纯音程 pure interval P3
少部分情况下,这个三度比增三度还多一个半音,叫倍增三度,倍减三度同理,倍增和倍减很少用到

和声小调音阶 harmonic minor scale

和声小调包括了一个临时的,升高了的七级音.
增加了七级音对主音的紧张度,加强了调性中心

旋律小调音阶 melodic minor scale

为了缓和增二度这个尴尬的音程,音阶的六级音和七级音都升高了半音.

和声小调的上行和下行时是一样的
但旋律小调的上行发生变化,下行音阶和自然小调一致

增减和弦

只有一个减三和弦全部由白键字组成,因为白键上只有一个减五度

减三和弦 diminished triad

大调音阶中只有一个减三和弦,它建立在音阶的七级上.

自然小调中,唯一一个减三和弦建立在音阶的二级上.

和声小调中,二级音和七级音都能构成减三和弦.

在上行的旋律小调中,两个减三和弦分别建立在六级和七级音上.

增三和弦 augmented triad

大调音阶和自然小调中不存在增三和弦.

只有在和声小调和旋律小调中,建立在三级音上.

全音阶 whole-tone scale

有一种音阶只包含增三和弦,我们叫他全音阶

音程转位 inversion

  • 大音程 => 小
  • 小 => 大
  • 增 => 减
  • 减 => 增
  • 纯 => 纯

单音程和复音程

超过八度的音程叫做复音程(compound intervals)

一个八度内的音程叫做单音程(simple interval)

拍子

二拍子

指挥家在指挥二拍子的时候,第一拍指挥棒向下挥(正拍[downbeat]),第二拍向上挥(起拍[upbeat])

22拍叫做二拍子alla breve

四拍子

44拍也叫做标准拍common time 有时会用C来代替

切分 Syncopation

用各种方式,对正常强弱拍规则的打扰

三连音 triplet

当一组三个同样时值的音符取代两个同样的音符时,这组音符叫做三连音.

复拍子 compound meter

最普遍的复拍子是以一个附点四分音符(dotted quarter note)为单位拍,并能细分为八分音符的拍子.拍好是6/8,9/8,12/8.

旋律

旋律的进行和休止

旋律体现了两个方面的运动: 时间(节奏)的运动和音高(旋律线[melodic contour])的运动

乐句 phrase

通常都是2-8小结.

终止

每个乐句都有开始,中部和结尾.旋律进行运动通向的这个终点,叫做终止(cadence).

强终止和弱终止

当乐句的最后一个音符落在小结的强拍时,这个终止就是强终止.而落在弱拍时就是弱终止.

乐句的开始

一条旋律可以从小节的第一拍开始.

一条曲调可以通过旋律的运动进入一个小节的第一排.那些在第一个强拍之前的音叫做弱起anacrusis.有时术语pickup或upbeat也用来描述以这种类型开始的乐句.

弱起并不是一个完整的小节,而是一种走向完整小节的节奏和旋律运动.在有弱起的旋律中,第一个强拍出现的小节是第一小节.

如果一条旋律的第一个乐句以弱起开始,那么之后的乐句可能也会这样.因此,通常带有弱起的曲调最后一个小节会减少相应的拍子.也就是说,开始时弱起使用的拍子来自于最后一个小节.这样,两个段落之间就不用任何调整.

音阶中各个音符的名称

主音 上主音 中音 下属音 属音 下中音 导音 主音

音阶中最重要的音是主音(调性中心),属音(dominant,主音上方五度)和下属音(subdominant,主音下方五度)

在主音和属音中间是中音(mediant);主音和下属音中间是下中音(submediant)

主音上方的是上主音(supertonic),导音(leading)表现了主音下方小二度的音的紧张度,以及主音解决的倾向性.

在自然小调和下行的旋律小调中,七级音比主音低大二度,叫做下主音(subtonic).在旋律小调和和声小调中,因为七级音被升高了,所以它与主音的关系还是小二度,升高的七级音也叫做导音.

主下属倾向

音阶功能名称

调式中的不稳定音与稳定音

应届中的一些音符在旋律进行中有非常强烈的倾向性.导音会向主音移动.而旋律小调中升高的六级音会移动到升高的七级音,然后再移动到主音.
有强烈向一个目标移动的音叫做不稳定音,而那些不稳定音移动的目标,叫做稳定因.

组成主和弦的三个音都是稳定音,135
246是不稳定音级.

在不稳定音中,最突出的是导音.主音对导音有一种吸引力.这种强烈的倾向性,使导音向上解决到主音成为了一种强烈并重要的旋律终止模式.

另外一种非常普遍的终止模式-最后的终止是由上主音下行解决到主音形成的.

终止中的一些旋律模式

如果一条旋律的终止是跳到主音的,那么它通常是从属音解决到主音的.要么向上四度,要么向下五度.

终止中,属音上行跳进解决到主音
终止中,属音向下跳进解决到主音’
上主音解决到主音,强拍先现 上主音 主音 | 主音

弱起中的一些旋律模式

比较普遍的是从属音跳进到主音

属音上行到主音
属音下行到主音
这种模式的弱起中,会包含两个音符以级进的方式与正拍的音符形成一个三度音程.

分解三和弦是另外一种普遍的弱起模式,它比一个音的方式使用的还要多.

级进,跳进与旋律走向

级进

大部分音程是全音和半音(级进进行conjunct motion)

跳进

跳进进行,包含的都是跳跃的大音程,参差不急的(跳进进行disjunct motion)

高潮

一些旋律会向上走到最高的一个音,这就是这个乐句的高潮.

高潮可以在乐句的最后,与终止一致.
在乐句的中间达到最高点,然后在终止处降落到一个稍低的音.
旋律可以一直下行到最低的音结束.
还有一些旋律在一个音高上保持一段时间,积累紧张度,知道一些运动引领旋律走向终止.

由其他三和弦构成的旋律

属和弦和下属和弦的音也会构成旋律.
在小调中,经常使用的是打掉的属三和弦,如a小调使用a小三和弦和E大三和弦.
想要改变一种和声的感觉,并不需要在旋律中呈现所有三和弦的音调.那些不属于和弦的音符,可以在不改变为旋律伴奏的和声的前提下,点缀旋律线.这些用来美化旋律但是不属于和弦的音符,叫做弦外音(nonharmonic tone)

二声部或多声部运动

两个声部移动方向相同的关系叫进行motion.

  • 如果两声部移动的方向一致,叫做同向进行similar motion;
  • 如果方向相反,叫做反向进行contrary motion;
  • 如果一个声部保持不动,另外一个声部运动,那么就叫做斜向运动oblique motion
  • 还有一种特殊的行进叫做平行进行parallel motion,两个声部在同一时间向相同的方向移动同样的距离,所以他们之间保持一致的音程数.

旋律和节奏动机,旋律的重复与模进

动机

有几组短小的旋律组成的乐句叫做动机motives

  • 节奏动机rhythmic motive是指一种短的,有特色的节奏型,并可以在不同的音高上重复.
  • 旋律动机melodic motive既包含有特点的节奏型,也包含模仿的音高关系.

模进

建立一条旋律的一种普遍的方式是在不同的音高上重复一个动机.这种重复叫做模进sequence.
模进里的每一个小单元叫做模进步伐.

  • 当动机中的旋律材料被重复,而音高或节奏有微小的变化时,我们叫做变化重复modified repetition
  • 当动机中的旋律材料被重复,而音高或节奏有微小的变化时,并且音高也与之前的不同,我们就叫变化模进modified sequence

和声

三和弦排列

四声部和声(女高音soprano, 女中音alto, 男高音tenor, 男低音bass)

三和弦连接(和弦进行 chord progression)

五度循环进行(简称循环进行)

I, IV , V, I是最常用的和弦连接之一,因为这个进行完全是由正三和弦primary triads组成的,并包含两个循环进行circle progressions.当两个临近和弦的根因是五度循环关系时,循环就产生了.

在意一个五度循环进行中,第2个三和弦的根因比第1个三和弦低纯五度或高纯四度.可以记成:

V和I和弦是一个和弦进行,不管V的根因是向下到I还是向上到I.
同样,I和IV和弦是一个循环进行,不管I的根因是向下到IV还是向上到IV.

和弦外音

旋律中那些属于和弦的音,叫做和弦音(chord tones);其他的被叫做弦外音.

  • 经过两个全音关系音符之间的音符叫做经过音.
  • 出现在两个音高相同的音之间上下二度的音符叫做辅助音neighboring tone.

和声终止

  • 全终止authentic cadence:V到I
  • 半终止half cadence :I到V或者IV到V

旋律终止

  • 当旋律乐句结束在主音上(主和弦的根因),那么我们叫做完全终止perfect candence.
  • 当旋律结束在音阶的三级或五级时,那么终止就是不完全终止imperfect candence.
  • 四级到一级,变格终止plagal cadence

和弦外音nonharmonic tone

和弦外音通常都是不和谐的.

预备音(和弦外音前面的音)-和弦外音-解决音(和弦外音本身以及和弦外音移动到达的音)

  • 经过音passing tone, PT–级进进入和离开,并保持同一方向.和弦外音可以被强调也可以不被强调.上下均可.
  • 倚音appoggiatura, AP–跳进进入,下行级进离开.
  • 辅助音NT–级进进入,并解决回到原来的音.经过音可以被强调也可以不被强调.上下均可.
  • 跳进辅助音escape tone, ET–他们是级进进入,跳进离开,通常不被强调,而且从比它低的音进入,然后下行离开.
  • 延留音suspension–指一个和弦音持续进行到下一个和弦(连线或重复),然后下行解决到新的和弦音.延留音本身就是节奏重音的一部分.
  • 先现音anticipation, ANT–它们早于和弦本身出现.
  • 环绕辅助音changing tone, CT–旋律以级进的方式离开和弦音,并跳进到另一个和弦音,然后在下一小节级进解决到新的和弦音.
  • 上行解决延留音retardation, RT–只不过它的解决是上行而不是下行.
  • 踏板音pedal tone–有时候低音声部会是一个很长的音符,它并不参与上面和声与旋律的进行.因为在管风琴音乐中,这种音符通常会出现在踏板声部.
  • 风笛的曲调经常伴着一种持续音drone.它是一种特有的踏板音,会持续整首作品而不改变.在这首作品中,踏板音A贯穿全曲,但不会被记载谱子上.`

为旋律配和声

大调中的七和弦性质

七和弦

自然与和声小调中的七和弦性质

小调七和弦

和弦符号和罗马数字

  1. 大写字母总是表示三和弦的根因
  2. 增加的音符(如果存在)写在大写字母后面
  3. 大三和弦只用一个大写字母表示
  4. 小三和弦在和弦符号后面加上’m’或’mi’
  5. 减三和弦通常加’°’
  6. 增三和弦用’+’
  7. 数字表示三和弦的扩展, 并且表示了根因上方的音程.
    常用和弦符号

其他和声

  1. 和弦音应该与跳进(大于全音)前或跳进后的旋律相匹配.
  2. 在大多数的配合声中,V或V7后面接IV和弦的情况非常少见.但是很多20世纪流行风格的音乐是例外.
    属前和弦和主前和弦
    ii, ii7和IV和弦被叫做属前和弦pre-dominant harmonies都会进行到属和弦,而V和V7和弦叫做主前和弦pre-tonic harmonies大多数通常会解决到I–主和弦.